20150916 Francesco Guccini Signora Bovary 1987

Francesco Guccini

Signora Bovary

1987

Signora Bovary
Artista: Francesco Guccini 
Tipo album Studio 
Pubblicazione: 1987 
Durata: 38:00
Dischi: 1 
Tracce: 7 
Genere: Folk; Chanson; Pop 
Etichetta: EMI 

Signora Bovary (1987) è il tredicesimo album di Francesco Guccini.
Il titolo riprende quello del celebre romanzo Madame Bovary di Gustave Flaubert.

Autori: tutti di Guccini
Meno: Scirocco (Biondini - Guccini
      Keaton (Lolli - Guccini
=

Tracce:

01 Scirocco (05.40
02 Signora Bovary (04.36
03 Van Loon (05.45
04 Culodritto (02.39
05 Keaton (10.12
06 Le piogge d'aprile (03.51
07 Canzone di notte nº 3 (05.21


*
*** Testi
*

01 Scirocco (05.40

Ricordi? Le strade erano piene di quel lucido scirocco 
che trasforma una realtà abusata e la rende irreale, 
sembravano alzarsi le torri in un largo gesto barocco 
e in via dei Giudei volavano velieri, come in un porto canale. 
Tu, dietro al vetro di un bar impersonale, 
seduto a un tavolo da poeta francese, 
con la tua solita faccia aperta ai dubbi 
e un po' di rosso, routine dentro al bicchiere; 
pensai d'entrare per stare assieme a bere 
e a chiaccherare di nubi. 

Ma lei arrivò affrettata, danzando nella rosa 
di un abito di percalle che le fasciava i fianchi, 
e cominciò a parlare, ed ordinò qualcosa, 
mentre nel cielo rinnovato correvano le nubi a branchi 
e le lacrime si aggiunsero al latte di quel tè 
e le mani disegnavano sogni e certezze, 
ma io sapevo come ti sentivi schiacciato 
fra lei e quell'altra che non sapevi lasciare, 
tra i tuoi due figli e l'una e l'altra morale; 
come sembravi inchiodato. 

Lei si alzò, con un gesto finale, 
poi andò via, senza voltarsi indietro, 
mentre quel vento la riempiva di ricordi impossibili, 
di confusione e immagini. 
Lui restò, come chi non sa proprio cosa fare, 
cercando ancora chissà quale soluzione, 
ma è meglio poi, un giorno solo da ricordare 
che ricadere in una nuova realtà sempre identica. 

Ora non so davvero dove lei sia finita, 
se ha partorito un figlio o come inventa le sere; 
lui abita da solo e divide la vita 
tra il lavoro, versi inutili e la routine di un bicchiere. 
Soffiasse davvero quel vento di scirocco 
e arrivasse ogni giorno per spingerci a guardare 
dietro la faccia abusata delle cose, 
nei labirinti oscuri delle case, 
dietro lo specchio segreto di ogni viso 
dentro di noi. 

02 Signora Bovary (04.36

Ma che cosa c'è in fondo a quest'oggi di mezza festa e di quasi male, 
di coppie che passano sfilacciate come garze stese contro il secco cielo utunnale, 
di gente che si frantuma in un fiato senza soffrire, senza capire, 
e i tuoi pensieri sono solo uno iato tra addormentarsi e morire. 
Ma che cosa c'è in fondo a questa notte, quando l'ora del lupo guaisce 
e il nuovo giorno non arriva mai, mai, e il buio è un fischio lontano che non finisce, 
di minuti lunghi come il sudore, di ore che tagliano come falci 
e i tuoi pensieri solo un cane in chiesa che tutti prendono a calci. 
Ma cosa c'è, cosa c'è? Atrii a piastrelle di stazioni secondarie, 
strade più strade di avventure solitarie, clown della notte, valigie vuote, 
piene di trucchi per tragedie immaginarie. 

Telecomandi per i quotidiani inferni, battute argute di architetti postmoderni, 
amanti andate, piaceri a rate, pallottolieri per contare estati e inverni. 
Ma che cosa c'è proprio in fondo in fondo, quando bene o male faremo due conti, 
e i giorni goccioleranno come i rubinetti nel buio 
e diremo "Un momento, aspetti..." per non esser mai pronti; 
signora Bovary, coraggio pure, tra gli assassini e gli avventurieri, 
in fondo a quest'oggi c'è ancora la notte, 
in fondo alla notte c'è ancora, c'è ancora... 

03 Van Loon (05.45

Van Loon, uomo destinato direi da sempre ad un lavoro più forte 
che le sue spalle o la sua intelligenza non volevano sopportare 
sembrò quasi baciato da una buona sorte quando dovette andare; 
sembra però che non sia mai entrato nella storia, ma sono cose che si sanno sempre dopo, 
d'altra parte nessuno ha mai chiesto di scegliere neanche all'aquila o al topo; 
poi un certo giorno timbra tutto un avvenire od una guerra spacca come una sassata... 

Ma ho visto a volte che anche un topo sa ruggire ed anche un'aquila precipitata. 
Quanti anni, giorno per giorno, dobbiamo vivere con uno 
per capire cosa gli nasca in testa o cosa voglia o chi è, 
turisti del vuoto, esploratori di nessuno che non sia io o me; 
Van Loon viveva e io lo credevo morto o (peggio) inutile, solo per la distanza 
fra i suoi miti diversi e la mia giovinezza e superbia d'allora, la mia ignoranza; 
che ne sapevo quanto avesse navigato con il coraggio di un Caboto fra le schiume 
di ogni suo giorno, e che uno squalo è diventato, giorno per giorno, pesce di fiume. 

Van Loon, Van Loon, che cosa porti dentro, quando tace la mente e la stagione si dà pace? 
Insegui un'ombra o quella stessa pace l'hai in te? 
Vorrei sapere che cosa vedi quando guardi attorno, lontani panorami o questo giorno 
è già abbastanza, è come un nuovo dono per te? 
Van Loon, Van Loon, a cosa pensi in questo settembrino, 
nebbieggiare alto che macchia l'Appennino, ora che hai tanto tempo per pensare, ma a chi? 
Vai, vecchio, vai, non temere, che avrà una sua ragione 
ognuno, ed una giustificazione, anche se quale non sapremo mai, mai! 

Ora Van Loon si sta preparando piano al suo ultimo viaggio: 
i bagagli già pronti da tempo, come ogni uomo prudente, 
o meglio, il bagaglio, quello consueto di un semplice o un saggio, 
cioè poco o niente, e andrà davvero in un suo luogo o una sua storia, 
con tutti i libri che la vita gli ha proibito, con vecchi amici di cui ha perso la memoria, 
con l'infinito, dove anche su quei monti nostri è sempre estate, 
ma se uno vuole quell'inverno senza affanni che scricchiolava in gelo sotto le chiodate 
scarpe di un tempo, dei suoi diciott'anni. 

04 Culodritto (02.39

Ma come vorrei avere i tuoi occhi, spalancati sul mondo come carte assorbenti 
e le tue risate pulite e piene, quasi senza rimorsi o pentimenti, 
ma come vorrei avere da guardare ancora tutto come i libri da sfogliare 
e avere ancora tutto, o quasi tutto, da provare. 

Culodritto, che vai via sicura, trasformando dal vivo cromosomi corsari, 
di longobardi, di celti e romani dell'antica pianura, di montanari, 
reginetta dei telecomandi, di gnosi assolute che asserisci e domandi, 
di sospetto e di fede nel mondo curioso dei grandi, anche se non avrai 
le mie risse terrose di campi, cortili e di strade, e non saprai 
che sapore ha il sapore dell'uva rubato a un filare, presto ti accorgerai 
com'è facile farsi un'inutile software di scienza e vedrai 
che confuso problema è adoprare la propria esperienza; 

Culodritto, cosa vuoi che ti dica? Solo che costa sempre fatica 
e che il vivere è sempre quello, ma è storia antica. 
Culodritto, dammi ancora la mano, 
anche se quello stringerla è solo un pretesto 
per sentire quella tua fiducia totale che nessuno mi ha dato, o mi ha mai chiesto; 
vola, vola tu, dove io vorrei volare, verso un mondo dove è ancora tutto da fare 
e dove è ancora tutto, o quasi tutto, 
vola, vola tu, dove io vorrei volare, verso un mondo dove è ancora tutto da fare 
e dove è ancora tutto, o quasi tutto, da sbagliare. 

05 Keaton (10.12

Lo chiamavamo Keaton quel pianista, naturalmente perché non sorrideva mai, 
mentre noi ci ammazzavamo di risate 
a vederlo là come un parafulmine, dritto contro un cielo di guai; 
guai di tasche a violoncello, guai d'amore, guai da vita distratta e disperata 
che ricamavano dentro al suo stupore una tela affascinante, ma un po' troppo delicata. 
Keaton si presentò come un jazzista, appassionato e puro, in stile Rete Tre, 
coi pregiudizi di chi si sente artista perché non faceva soldi, lui, con le canzoni, come me, 
ma non mi accompagnava poi malvolentieri, eravamo due grandi acrobati della malinconia 
e poi, poi dobbiamo farne di mestieri, noi che viviamo della nostra fantasia. 

Parlavamo poi molto in quelle sere, in qualche bar, dopo il concerto, insonni e morti, 
di politica, ciclismo, storie vere e di come i weather report eran forti 
e di come era importante fra la gente non essere solo musica e parole 
e di come era importante che la gente non fosse una massa di persone sole. 

Ah, Keaton, Keaton, che fine hai fatto, Keaton? 
Sei poi andato in malora, Keaton? Lo sai che ti sto venendo a cercare? 
Keaton, ah, Keaton, perché stanotte, Keaton, proprio stanotte, Keaton, 
avrei bisogno di sentirti suonare. 

Si illuminava poi come di colpo lungo l'effimero consueto di una sera, 
si illuminava di una gioia grande quando si avvicinava a una tastiera, 
e preferiva quelle un poco usate, quelle in cui tutti mettono le mani, 
quelle ingiallite dal tempo, un po' scordate dall'ignoranza e dalla passione degli umani. 
E poi una volta abbiamo litigato per una donna prima sua e poi mia, 
lui coi suoi guai, io col mio quasi peccato, sconfitti entrambi dalla gran malinconia; 
ci siamo persi quasi senza una parola ma tutti e due con più rabbia che rimpianto, 
come i bambini che si fan dispetti a scuola, come due vecchi che si sono amati tanto. 
Poi ho provato a rintracciarlo dappertutto, chiedendo a più d'un dirigente supponente, 
telefonando all'Arci-caccia, all'Arci-tutto, ma di Keaton sembra non sia rimasto niente. 
Se se ne parla è nel ricordo di un momento, qualcuno dice che l'ha visto, ma lontano, 
e tutti, tutti con un gran sorriso spento come per dire: "Era un ragazzo troppo strano". 

Ah, Keaton, Keaton, che fine hai fatto, Keaton? 
Se mi vedessi col mio trench stile Bogart, Keaton, sotto la pioggia che ti vengo a cercare... 
Keaton, ah, Keaton, perché mi manca, Keaton, questa notte mi manca la tua voglia 
di star qui a suonare. 

E finalmente un chissà chi non mi delude, forse però, non sa, probabilmente, 
è in una provincia lontana come una palude dai nostri discorsi di suonare fra la gente; 
una provincia come una sconfitta, meno che essere una minoranza dignitosa, 
e una palude è certo troppo fitta di voli di zanzara per suonarci qualche cosa. 
Lo trovo e sembra che non sia più Keaton anche se è contento di vedermi. 
"Sembrava facile toccarlo con un dito - dice - ma il cielo ci ha voluto tutti fermi". 
E finalmente ride, ma ride tanto ed è ingrassato e giura troppo che non sta poi male, 
il jazz ormai se l'è dimenticato: ci son parole, tempi e ritmi anche dentro un ospedale. 
E nel lasciarmi all'inizio della sera: "È come - dice - alla fine del cinema muto, 
c'è il sonoro, non serve una tastiera..." Ci salutiamo nel silenzio più assoluto 
ed esco fuori con i miei giornali e non ho voglia di ridere per niente, 
ho un treno che mi aspetta alla stazione, mi dà fastidio anche il rumore della gente. 

Ah, Keaton, Keaton! Keaton, quello vero, 
l'ultima volta che l'hanno visto passeggiava lungo le strade e per il vento di Roma 
durante le pause di un film con Franchi e Ingrassia. Aveva in corpo mille litri di alcool, 
la faccia la solita, senza allegria; si ubriacava ogni giorno con la troupe borgatara 
alla faccia della cirrosi epatica, perché lui ci teneva al suo pubblico, più che al suo fegato, 
e gli elettricisti sono gente simpatica; gli urlavano infatti: "anvedi s'è forte 'sto Keaton" 
bevendo il bianco misterioso dei colli di Roma 
o quello forte del sud che fa assaggiare l'infinito a tutta la gente di bocca buona. 

06 Le piogge d'aprile (03.51

Ma dove sono andate quelle piogge d'aprile che in mezz'ora lavavano un'anima o una strada 
e lucidavano in fretta un pensiero o un cortile bucando la terra dura e nuova come una spada? 
Ma dove quelle piogge in primavera quando dormivi supina, e se ti svegliavo ridevi, 
poi piano facevi ridere anche me con i tuoi giochi lievi? 
Ma dove quelle estati senza fine, senza sapere la parola nostalgia, 
solo colore verde di ramarri e bambine e in bocca lo schioccare secco di epifania? 
Ma dove quelle stagioni smisurate quando ogni giorno figurava gli anni a venire 
e dove ogni autunno quando finiva l'estate trovavi la voglia precisa di ripartire? 
Che ci farai ora di questi giorni che canti, dei dubbi quasi doverosi che ti sono sorti 
dei momenti svuotati, ombre incalzanti di noi rimorti, 
che ci potrai fare di quelle energie finite, di tutte quelle frasi storiche da dopocena; 
consumato per sempre il tempo di sole e ferite, basta vivere appena? 
Ed ora viviamo in questa stagione di mezzo, spaccata e offesa da giorni agonizzanti e disperati, 
lungo i quali anche i migliori si danno un prezzo e ti si seccano attorno i vecchi amori sciagurati, 
dove senza più storia giriamo il mondo ricercando soltanto un momento sincero, 
col desiderio inconscio di arrivare più in fondo per essere più vero. 
Ma dove sono andate quelle piogge d'aprile? Io qui le aspetto come uno schiaffo improvviso, 
come un gesto, un urlo o un umore sottile fino ad esserne intriso, 
io chiedo che cadano ancora sul mio orizzonte angusto e avaro di queste voglie corsare, 
per darmi un'occasione ladra, un infinito, un ponte, per ricominciare. 

07 Canzone di notte nº 3 (05.21

Esistenza, che stai qui di contrabbando, come un ladro sempre pronta per fuggire, 
ogni età chiude in sé i crismi dello sbando, sbaglio è intuire. 
Coi suoi giochi di carambola e rimando, prendere e offrire, 
ma si muoia solo un po' di quando in quando, ma sia poco a poco che si va a morire. 
Ogni giorno è un altro giorno regalato, ogni notte è un buco nero da riempire, 
ma per quanto non l'ho mai visto colmato, così per dire, 
resta solo l'urlo solito gridato: tentare e agire. 

Ma si pianga solo un po' perché è un peccato, e si rida poi sul come andrà a finire. 
Lo capisco se mi prendi per le mele, ma ci passo sopra, gioco e non mi arrendo, 
ogni giorno riapro i vetri e alzo le vele, se posso prendo. 
Quando perdo non sto lì a mandar giù fiele, e non mi svendo, 
e poi perdere ogni tanto ci ha il suo miele, e se dicono che vinco stan mentendo, 
perché quelle poche volte che busso a bastoni mi rispondono con spade o con denari. 

La ragione diamo, e il vincere ai coglioni, oppure ai bari: 
resteremo sempre a un punto dai campioni, tredici è pari, 
ma si perda perché siam tre volte buoni, e si vinca solo in sogni straordinari. 
Ah, quei sogni, ah, quelle forze del destino che chi conta spingerebbe a rinnegare. 
Ci hanno detto di non fare più casino, non disturbare. 

Canteremo solo in modo clandestino, senza vociare, 
poi ghignando ce ne andremo pian pianino per sederci lungo il fiume ad aspettare... 
Quello che mi gira in testa questa notte son tornato, incerta amica, a riferire, 
noi immergenti, noi con fedi ed ossa rotte, lasciamo dire. 
ne abbiam visti geni e maghi uscire a frotte per scomparire. 
Noi, se si muore solo un po' chi se ne fotte, ma sia molto tardi che si va a dormire. 

*
*** Note e significato
*

01 Scirocco (05.40
“Scirocco”  , vincitrice del “Premio Tenco”  1987, è stata scritta con la collaborazione del 
chitarrista e amico Juan Carlos 'Flaco' Biondini che dal 1967 assiste Guccini nella realizzazione dei 
suoi dischi. Guccini parla di “Scirocco”  

“Lo scirocco da noi non è un vento abituale. Ecco perché sconvolge, ecco perché dà delle impressioni che altrimenti non sarebbe possibile avere. E' lo scirocco che spinge a immaginare velieri in una strada del centro.” 
*
02 Signora Bovary (04.36
*
03 Van Loon (05.45
Racconta Guccini a proposito di “Van Loon”  : 

“Van Loon è dedicata a mio padre, che leggeva le opere di questo Piero Angela dei suoi tempi, cioè gli anni '30. Van Loon era un olandese (o un fiammingo, non ricordo bene) divulgatore di storia, geografia e umanità varia, i cui scritti si trovavano di frequente nelle case di chi, come mio padre, aveva molti interessi ma non aveva avuto l'occasione e i soldi per studiare. Una canzone molto intensa che ho provato più volte a inserire nella scaletta dei miei concerti. La provo e poi sono costretto a rimetterla via. Non riesco a farla senza star male e piangere, perché, nel frattempo, mio padre è morto”  

“Un autore dunque degli anni Trenta, Quaranta, uno scrittore della generazione dei nostri padri: io 
l'ho identificato con quella generazione che da giovane pensi fatta di perdenti. Ma crescendo ti 
accorgi che tuo padre non era un perdente, era semplicemente uno costretto a vivere così. Da giovani 
si pensa che mai si scenderà a compromessi, che nessuno potrà costringerci. Col tempo si cambia idea. 

(...) Più l'età si allunga e più capisci quei padri che anni prima avevi rifiutato o combattuto, 
soprattutto perché le loro sconfitte sono diventate poi anche le tue e così le piccole, tempo prima 
non riconoscibili, vittorie” 
*
04 Culodritto (02.39
“Andar via a culodritto”  è un'espressione modenese usata per indicare l'atto di andarsene, in genere 
nel bel mezzo di una discussione, con fare indispettito o risentito. La canzone è dedicata alla figlia 

Teresa. Guccini la descrive così: 
“In Culodritto dialogo invece con una bambina che possedeva sì moltissime cose che allora io, alla sua età, non avevo, ma a cui erano precluse occasioni e situazioni – più semplici ma più fascinose – che nel corso degli anni erano andate perdute. 

Vedo questa bambina crescere con una grande fiducia nell'adulto e la invidio perché ha ancora tutto da scoprire, da sperimentare e perché è libera perfino di sbagliare, mentre l'adulto ha già visto, ha già 
fatto, ha già sfruttato le sue possibilità: dico per esempio dei libri che io ho già letto e lei non ha ancora sfogliato, e delle scoperte meravigliose che verranno da quegli incontri letterari. Poi, 
crescendo, ci si allontana dall'atmosfera di quando si era bambini, si ha altro per la testa. E un 
giorno... arriva appunto il momento in cui non si ricercano più le favole perché ci si imbatte e ci si 
confronta con una realtà nuova, quella che ogni giorno la vita” 
*
05 Keaton (10.12
Il testo di “Keaton”  è stato scritto da Claudio Lolli in collaborazione con Guccini. Per questo
motivo il brano è presente anche nel disco “Viaggio in Italia”  di Lolli. 
Il titolo della canzone prende spunto dall'attore statunitense Joseph Frank “Buster”  Keaton (1895 – 
1966) che era solito impersonare ruoli di persone tristi e poco allegre. 
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06 Le piogge d'aprile (03.51
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07 Canzone di notte nº 3 (05.21
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